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導演找到了一種新的電影美學語言的突破口，非專業演員的運用以及有些段落鏡頭的擺設有種紀錄片的質感。東方繪畫美學，季節的交替突顯出時間，曆史傳說故事和中國當代家族史詩。繼《一一》之後，新千禧年來對當代時下社會精確剖析的上乘之作。

有點拖遝，但到最後還是哭得一塌糊塗。。凱文很帥哎。。小男孩也很萌，演得竟然很好，天生當演員的料？

和最經典的1930版相比，新版就顯得像是一部色情片一樣讓人毫無印象，毫不客氣的說，這就是取其糟粕去其精華。 舊版中的大量的橋段在新版中被刪除，參軍後性情大變的郵差，為戰爭而狂熱的民眾，煽動著一批又一批懵懂學生湧現戰場的學校老師，這些橋段的消失讓整個電影開始像一篇命題作文一般刻意且廉價。 我不是很清楚導演和編劇對原作有怎樣的理解，影片中大量唯美卻毫無意義的鏡頭，顯然能讓那些吃飽了撐到沒事幹的文青感動到一把鼻涕一把淚，但如果就這樣把這部作品拿去當成討好他們的玩具，那這部電影就如同開頭所說，變成了一部如同色情片一樣的庸俗產物。

哲學片子，科技與情感，生存與死亡~

戰爭電影似乎已拍到盡頭，立意已很難拓展，技術升級所帶來的沉浸體驗感增強仍能極大強化人的觀影體驗。年度最佳開場，簡練、鋒利地展現製服和作為個體的人的真正關係，二者之間製服才是主體，是國家意誌的容器，人是一個可以輕易被替換的“彈藥”。戰爭中個體放棄作為人的身份為製服這具空殼提供動力。全篇毫無希望，冷峻到底，徹底否定了戰爭中任何榮譽的存在，唯有血、殘肢與死亡。看完想起戈雅的那幅Fight to the Death with Clubs，令人膽寒。與之相比，那些仍把戰爭電影當作意識形態宣傳工具創作的地方真是可悲啊。如今戰爭二字也被去掉了。