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1+ 伊納裏圖在玩一種很新的東西……開篇與結尾長鏡頭跟隨《八部半》開篇的身影，未出生的男孩的母親拖行未剪斷的臍帶，侵入敘述者所處真實空間的戲劇，景框變動與聲音和表演的錯位混淆著現實與超現實……主角卻鮮少從夢境裏徹底驚醒，一個接一個依托於視效、用秩序井然的技術呈現的自我內心失序奇觀和作為第三世界的成功潤出人士麵對美墨複雜形勢的焦慮式話癆交錯綜合，讓我不禁想發問伊納裏圖：明確企圖表達生活像是無意義的戲劇碎片的前提下，在絞盡腦汁設計這些以大頭兒子小頭爸爸為例的效果和左右互搏的對話之時，你是真切得感到並向其中注入了自己空虛的情緒，還是在為自己的高明水平與上等地位沾沾自喜？

太虐心了。。。後麵很難受。。電影還蠻特別的，演員演得不錯。。喜歡

太牛逼了，藝術形式上登峰造極，思想上好多時候想解讀都無從下手，實在是雅過敏了艸。 近幾年大師級導演都在回顧自己的曆史和自己出身的曆史，都在尋根。《羅馬》《痛苦與榮耀》《上帝之手》，甚至《平行母親》與《愛爾蘭人》都或多或少有這種感覺，但我都不太喜歡。 《詩人》其實也是借一個和導演本人相近的角色，把人生片段組織在一起，用詩化的魔幻現實主義的方式表現出來。早罹的孩子成了家裏每個人繞不開的話題；屠殺與掠奪的曆史刻在每個墨西哥人的血液裏；十幾二十年的移民生活使得他在哪裏都是個異鄉人；對名利浮華的追求和那份憤世嫉俗在內心的衝突；包括在最後對死亡的理解與和解，在這部片子裏形成了一個閉環。 中間那句討好那些看不起的人，和最後那種對死亡的表現，實在是太戳我了。有好幾個瞬間我當場對號入座，想高喊這不就是我嗎。

原著和評書裏白玉堂的乖張妄為，一被演員的外表加持，就再難被責怪了。最近剛聽說，五鼠人設其實是按五行來排的。俠客配清官，當時理想，甜版水滸

挺好，就是慢鏡頭看多了發膩。