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當所有的橋段拆開來看真是很俗套，富家女與小混混，黑道中的情非得已，道與義的兩難，情與理的掙紮，但在這部短短的電影裏這一切似乎又如此和諧地混搭在一起，在影片開頭就暗示著宿命般的死亡，在結局一切塵埃落定之時，《追夢人》響起，還是具有巨大的煽情效果的，幾位演員也算表現出色

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想把這個片子據為己有，不讓任何人知道。藝術源於生活，高於生活，這就是我喜歡看電影的根本原因。美國夢隻是外殼，內裏擁有真摯感人的力量，幾度臨近落淚。生活不易，但既然生下來，就努力活下去吧。姐姐的Desprado真是天籟之音。再見，過去；克服，苦難；前進，天堂。

“一人不救何以救蒼生”是一個在當代被置換為“中國古典品格”的說法，然而更多地似乎可以讀取到基督和佛陀這些外來元素的敘事影響，同時，白發老人薑尚的自我救贖也是某種內心成長小說。而視覺情境中的後末日氛圍，很容易讓人聯想到二戰時中日美三國角力的是非邪惡，從講述曆史的年代來看，這部國漫也在回應當代曆史敘述的症結，即意識形態領域關於厚黑學、入關學、社會達爾文主義的論述與薑尚式的德性至上主義、非功利主義之間的裂隙。同時，回應著大國崛起，就像夏商周斷代工程曾經具有的政治意涵一樣，關於本民族起源神話和集體神話的重述，也是重建自我源頭，尋回“真我”的過程，在這個意義上，薑尚的自我發現，與民族性格（Chinese Characteristics）的發現和重述，是一體兩麵、同時展開的。

<吾棲之膚>把這部電影的恐怖哥特氣質都解構了。最後一幕又美又恐怖。