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婊解:182.82.62.202劇版所有人物和梗都複現了一遍,高潮戲份太疲軟實在不太行,人物太多也搞得結構過於鬆散,還是劇更適合。柳樂優彌的造型完全沒認出來,智司和相良的回歸太燃了,看著今井最後終於修成正果,露出了老父親的微笑。
王翔88396:182.90.102.27家庭出身確實是婚戀的阻礙,粉碎太多情投意合的感情。我最受不了的是男主才是典型的渣男好嘛!家庭反對自由戀愛,他離家出走,寫分手信說氣話,去妓院找安慰,女主結婚了,男主去人家門口玩命樹情聖人設,絲毫不考慮這樣做對女主造成多大影響?一個自私軟弱的男人,還有人這樣愛,愛果然是不講道理和看臉的。
桃花依舊:61.232.246.208幹架幹的莫名其妙,故事走向已經猜到,搞笑的地方也無法讓人想笑
sunmmr丶sea:61.237.68.2123小時你講了個啥。。。
黃多多:139.200.30.170《西伯利亞》是最終提純的影像,或者說,一部影評電影,而《托馬索》則是它的生材料,敘述,故事板,如果將前者視為後者的嵌套,費拉拉較其他元電影完整地呈現了焦慮是如何轉變成電影的,那麽就不難理解前者在風格上為何與費拉拉的慣常風格相差甚遠。在《托馬索》中,日常生活的不可忍受成為闖入其中的distrubing畫麵,或者《西》之中的嚴寒。創作焦慮弗洛伊德地等同於性層麵的無能,他在構圖中被疏離,被區分。 威廉·達福再一次扮演了一個受難者的形象,但他所匍匐的不是《壞中尉》中的基督,而是裸體女人的腳下。Nikki則是一個不可被其Male Gaze的對象,托馬索的欲望在唯一一場親密性愛的場景中被挑逗,嘲弄,鏡頭隨著情感的深入卻向後拉,情動成為了兩具蠕動的身體,然後zoom in,又在關鍵時刻被孩子的叫喊聲閹割。



