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劇版所有人物和梗都複現了一遍，高潮戲份太疲軟實在不太行，人物太多也搞得結構過於鬆散，還是劇更適合。柳樂優彌的造型完全沒認出來，智司和相良的回歸太燃了，看著今井最後終於修成正果，露出了老父親的微笑。

家庭出身確實是婚戀的阻礙，粉碎太多情投意合的感情。我最受不了的是男主才是典型的渣男好嘛！家庭反對自由戀愛，他離家出走，寫分手信說氣話，去妓院找安慰，女主結婚了，男主去人家門口玩命樹情聖人設，絲毫不考慮這樣做對女主造成多大影響？一個自私軟弱的男人，還有人這樣愛，愛果然是不講道理和看臉的。

幹架幹的莫名其妙，故事走向已經猜到，搞笑的地方也無法讓人想笑

3小時你講了個啥。。。

《西伯利亞》是最終提純的影像，或者說，一部影評電影，而《托馬索》則是它的生材料，敘述，故事板，如果將前者視為後者的嵌套，費拉拉較其他元電影完整地呈現了焦慮是如何轉變成電影的，那麽就不難理解前者在風格上為何與費拉拉的慣常風格相差甚遠。在《托馬索》中，日常生活的不可忍受成為闖入其中的distrubing畫麵，或者《西》之中的嚴寒。創作焦慮弗洛伊德地等同於性層麵的無能，他在構圖中被疏離，被區分。 威廉·達福再一次扮演了一個受難者的形象，但他所匍匐的不是《壞中尉》中的基督，而是裸體女人的腳下。Nikki則是一個不可被其Male Gaze的對象，托馬索的欲望在唯一一場親密性愛的場景中被挑逗，嘲弄，鏡頭隨著情感的深入卻向後拉，情動成為了兩具蠕動的身體，然後zoom in，又在關鍵時刻被孩子的叫喊聲閹割。