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父親的歸來，發生在真實與想象之間。兒子的冷漠既有可能是對常年未見的父親的隔膜，也有可能是導演看待劇中人的冷靜疏離，也許二者都是。就像《永恒和一日》中老詩人和小男孩的“父子；自己”的雙重關係，《賽塞島之旅》中亞曆山德斯和斯皮洛也是“父子；子父”的雙重關係。這部拍攝於1984年的電影，遠在其他讓導演聲名卓著的影片之前，但已經可以從中看到他想要表達的主題以及愛用的元素。對於曆史，對於家園，對於民族，對於記憶，安哲的電影總是充滿了對國家曆史的反思和具體人物的關切———哪怕那人物是虛構的。他不斷變換登場的人物，乃至舞台，仿佛是為了表達這是所有希臘人的傷痕。一場回歸，恰是流亡之旅的開始，可如果忘記曆史，便不可能再找到“父親”。貫穿全片（無處不在）的音樂，黃色的車，小提琴，寓言般的詩句…流亡在宴會之外。

原以為女主會在幾番掙紮之後衝過去救roy然後兩個人逃走了。卻沒想到突然是這麽個結局……我……

現代三部曲的最後一部，也是我看安哲的最後一部電影。新的時代是到來了，可是他並沒有變得更好，世界還是衝突不斷，戰亂頻仍，人們依舊還是孤獨，歌聲和舞蹈還是會被槍聲打斷。安哲走了，世界再無他曆史裏沉重的詩化影像。

surprisingly good. 果然毛子從非法移民身上剝削來的黑錢，最終還是流到美帝手裏。。。一個前蘇聯笑話：我媽是翻譯家。你媽是搞文學的嗎？我媽在國安局上班

雖然前三十分鍾讓我睡著三次最後的結尾五分鍾又睡著一次第二天起來重新看最後五分鍾，xikaxi這都不妨礙片子的牛逼。