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放大了愚蠢和虛無。結尾的隱喻不錯。（但是這是安東尼奧尼最蠢的電影——一個感受，不一定對）

什麽玩意，何建軍也好意思叫90年代獨立電影的標誌，《郵差》就爛得可以，但還算有零星可取之處，這個2004年的片簡直就是渣，該給負分，任何一個現在活躍著的獨立電影導演都比他強。是因為崔子恩的參與？可劇本本身還可以啊。還是實在沒錢？還有娜木仁其梅這演員挺不錯的，非拍這些雷片，活該紅不起來。

現實世界從不缺乏喧嘩與騷動，而羞羞成人漫画極力找尋的寧靜與祥和卻隻存在於無意識的狀態當中，看不見的網球定義著思想的邊界，被定格的照片存在著無限種可能，屬於安東尼奧尼導演無比美豔的哲學片，短暫的驚歎過後便陷入了無盡的沉思。兩個人的親吻，一時的虛幻，三個人的歡笑，一種放縱的、極度渴望的自由，看似過分的玩鬧時刻，實則過山車般的盡情享受，從來都不是長久的安寧，隻不過一時的歡愉。存在與虛無，藝術與道德，糾結的思緒展現在了男人的臉龐之上，隨著最後無疾而終的神秘謀殺被掩蓋、被拋棄、被遺忘。他自身的無知也仿佛處在被放大的鏡像當中，跟隨鏡頭的推移而成為了一個看不見的黑點，宛如處在宇宙洪荒中的渺小身軀，存在或消散不過轉瞬之間，不留下一絲痕跡，唯有存在於幻想中的廣闊無垠的思想能衝破這道無形的束縛，去探索和驗證未知的事物。

隨著時間流逝，隻剩狗血，沒有熱情。

2006年7月24日 沽上暖閣 鬆懈漫長，解說音軌的看法有限，60年代的倫敦心態究竟什麽樣？