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塔可夫斯基的《犧牲》，藝術家總是要用自己的雙眼去看（凝視）這個世界，然後獻祭自己。安哲羅普洛斯非常謹慎地使用特寫鏡頭，大部分人物都處於遠景鏡頭中環境的（or建築下的）一部分，開頭部分遊行的群眾、從出租車上下車的老婦人、河邊追著巨型雕塑（和《霧中風景》中的手似乎是一樣的作用）的人們等，如此一來，情感不是從人物之上迸發，而是產生於曆史背景與影像的互文之中。真正屬於人類私密情感的淚水隻存在於結尾處導演的麵孔與獨白上，藝術家的獻祭換來的隻是死亡而非畢生追求的那三卷電影，但這種過程本身也是犧牲的目的。三段戀情也對應著戰爭下的隔閡、失常與失去三大主題，有意思的此時男性角色才是被凝視的對象。

大片範。最大的問題在於導演為了保持中立的視角，在情節設置上沒有傾向，所以看兩軍對戰的時候真是缺乏代入感啊——是支持Hector呢還是支持Hector呢還是支持Hector呢？！三星半。

“時髦放縱”，這是六十年代美國社會的縮寫。放蕩、性開放、反主流、女權、毒品、犯罪，解決精神貧瘠最便捷的方式，就是解放身體。

阿克琉斯和兩個女人3p是我印象最深的一場戲

看得時候本來覺得是戈達爾受到這部的影響，再一看年份應該是倒過來吧。