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《用心棒》姐妹篇，結構一致，配樂相似。故事不一定絕妙，妙的地方在於黑澤明時不時就提點一下眾生該如何認知，該如何選擇，他把武士精神吃的很透並借由影像傳給受眾。電影鏡頭語言依然一流，比《用心棒》增加了一些蠢萌鏡頭，很棒的視聽享受。

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突然對特呂弗有種大概的印象了，不再是四百擊祖與占這樣的印象了（有可能因為看到了特呂弗的樣貌）。有些話可能是導演的真心吧，比如電影裏的情境比現實好多了；像你我這樣的人隻有拍電影才能快樂了；還有導演好幾次出現的夢境，很真實。還有一句台詞是，羞羞成人漫画相識共事彼此相愛，好不容易建立起深厚情誼突然又各奔東西，這種事情稍縱即逝。也很真實

本想找個電影解解壓。萬萬沒想到，從頭至尾越看顱內壓約高。救命啊

Reflective Cinema——關於電影、電影人的電影，這個是影評人William C.Siska在一篇文章中提出的一個概念，他還提出了什麽是傳統自反電影和現代主義自反電影。一部展現電影製作過程和層出不窮的危機（實際問題），以及其中人物互動的電影，比如這部《日以作夜》，就屬於傳統的自反敘事。不過特呂弗還是把自己在拍《八部半》時就有的元素延續了下去，還用起了跳剪（戈達爾）和靜態攝影（《堤》）。意外地發現特呂弗和宮崎駿（INFP）的一些相似之處：他們都不會明說明線下埋伏的信息，但觀眾可以從中隱約摸出這條暗線；他們都會在自己的電影裏塞入太多小的主題，盈滿到甚至要溢出，這些和故事主線似乎關係不大，隻是他們自身關切這些，但為電影賦予複雜性；《日以作夜》和《千與千尋》都呈現一種閉合形態的敘事結構。