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我竟然看完了這片子，袁家班，創意很不錯，可是老片子真的好吵好吵好吵

來看影帝!維多利亞時期的市景生活終歸和特納畫中（內心？）崇高世界是相隔的，而邁克·李選擇呈現則是前者。缺乏對特納考究，所以很難去評價這種去神化（去浪漫化）的處理是忠誠史實還是刻意為之。全片處理很規整很文氣，對導演要求很高，但多少還是覺得少了點高潮。依然《聖羅蘭》最高。

一個男孩G來到Dinard的海灘等待他女友A的到來。結果A遲遲不到，期間G認識了在餐館打工的女孩B，和她成為每天散步長談的密友，又認識了B的朋友C，互相產生好感。而這時A終於出現，G在三個女孩之間錯亂而被動地周旋著，究竟要跟誰一起去Ouessant島上旅行…… 是《冬天的故事》的反麵：一個女主在三個男人之間遊弋變成了一個男主在三個女人之間徘徊，我自己的話因為主角是男性於是比《冬天的故事》有更多一些被觸動的點；而巴黎的都市麵貌、Nevers的小鎮風情變成了布列塔尼的海灘世界。Saint-Lunaire, Dinard, Saint-Malo……這片子真是給Ille-et-Vilaine的海濱城市做了大大的廣告。

如畫的攝影與片中就攝影與繪畫的思考形成微妙互文，作為名人傳記片和和皮亞拉的《梵高》同屬一脈，在複雜的人物刻畫上，一個偏“善”一個重“真”，很能代表各自的風格和旨趣。邁克·李諸多前作總慣於在結尾蠻勁發力直白點題，這次難得地始終繃著，就連總拖後腿的配樂也上了檔次，基本沒啥可挑了。