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同一個導演完全重拍一次自己拍過的電影還是第一次見（以前看的金綺泳的下女和火女其實還是有許多差別不算完全重拍）；很顯然的這部是比不上老版的差了許多（許多細節經不起對比：如74與63在梳子上的細節不同，63男主誇獎了一句小舞女要換掉的梳子很漂亮，小舞女情不自禁的重新戴好梳子，而且周圍全是人，氣氛明朗輕鬆卻隱隱透出愛戀的味道；74小舞女的梳子掉地上，男主拾起，後幫她佩戴，而且周圍就這兩人，氣氛曖昧，此點就高下立判；我喜歡這種疏離中建立的情感牽連，但又不是真的疏離，小舞女和男主一直都在互相靠近，隻是最近的地方也相差很遠罷了）；但是這個故事，以及有靈氣的兩位主演（山口百惠在我眼中算不得大美女，但是有一份純潔幹淨的靈氣，很好看）還是讓這片可以看，我一連老版看完看這版也沒有膩；兩版的BGM都不是很令我滿意

緊張感還是有的，隻是結束得太匆忙

“隻要人稍稍在現實生活中流露真情，就麵臨被人指責假仁假義、暴露狂、喜劇演員的風險”。或許追求真實電影本身就是無意義的，即使是電影最後，所有參“演”人員表達的觀影感受也不一定真實，有語言的地方就存在個人編排的痕跡。看到獨自在巴黎生活的瑪麗露，她抖動的手，她拿著煙講的一些支離破碎的話，我還是忍不住哭哭😢

鄭則仕呂偉良演的真好。現在再也拍不出來這種電影了

美好的人兒，美好的情感，都一去不複返