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“平靜的農民往往最潛藏著癲狂的反抗”，挪到哈內克的鏡下，普通生活不加一絲溢滿或是減少的中產家庭同樣如此。地鐵、超市、街道、工作場所等以空間為單位的流動是將這種符碼印刷在自我身上的過程，符碼帶來的情緒，藉由哈內克的冷漠無言拍攝也逐步產生平靜中的無形強壓。時間是一種催化劑，配合空間移步在片子的任何麵向中都實施禁錮。一室之內的行為表現承繼布列鬆的“身體語言”，然而布列鬆的語言是漂亮與流暢，甚至身體能舉止出力量和希望，而哈內克在屈服這種工整。 開片與結尾達成了“一驚、一乍”。橫移長鏡頭誠如片名似浮世繪一般鋪陳展開，中產、移民、黑人、農民四個群體隨著移動和合展露。結尾跟隨移民女人重新“浮世”，橫的坐標永遠單向，有那麽一點深入進縱坐標——試探淺嚐輒止，仍要在景深中出離，重新浮在表麵遊走。

有馬版《羅生門》：“我不在的時候，除了豐收之外，羞羞成人漫画的財富主要靠這些馬繁殖。我買了這匹母馬來繁殖，它帶有戰馬的血統，它會生出許多有價值的小馬，有時候，勝敗與生死之間的差別⋯⋯不能是這匹種馬！不，你不行！別上我的母馬！大門要關好！母馬正值發情期，這些事非同小可，要花錢的！”（有意義，無真相）勝 似輸了。

其實不隻是巴黎，很多歐美城市都有這樣的浮世繪的真實。哈內克這次的感覺像極了曾經岡薩雷斯的《通天塔》，但是把聯係聚集在了一個空間中，以此塑造強烈又近距離的反差。同時在一定程度上放棄了更激烈的戲劇塑造，而采用更多元的方式，尤其是寫實的長鏡頭，更客觀的反應現實。同時環狀敘事也別具一格，各部分獨立且分散，並不服務於事件的因果，而是拓展視角的範圍。不同於《通天塔》，電影中的緊張感更隱藏於平靜之下，無時不有爆發的可能，而開始的爭執隻是一角，更多的尚未到來或是苦苦支撐。但我依然認為電影更偏向於白人，主觀視角傾向於白人而對其他群體更像是以新聞的視角。

群眾不在乎真相是什麽，他們要的是參與感。就像在電影裏，他們前腳為勒格裏助威，後腳就站在勝利者卡魯日的一旁歡呼，至於真正的受害者，你誰呀？導演用一個看似HE的結局拍了一個悲劇。

170125，百度雲。題材早被好萊塢拍的爛大街，劇本很一般，攝影和剪輯看著就山寨。為了成龍拍片的拚勁加一個。