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這部片確實拍出了很多人的存在狀態，甚至讓人產生感同生受的錯覺，但是，怎麽說，裏麵男男女女的社會角色設定與這種狀態之間太衝突了。因為如果你真的走進街頭，你會發現苦苦求生的人根本沒時間憂傷，他們要想盡辦法賺錢呢~

為什麽是1989年6月這個時間飛往日本？

[2009-05-02]初看| 2022-08-20北影節巨幕重看，確實好的地方還是特別好，比如列寧雕像名場麵，每次上課都講，但是再看尤其是這麽大尺幅，還是讓人渾身起雞皮疙瘩；這次發現前麵那場康斯坦察家族大聚會的戲也很厲害，雖然基本也都是戲劇舞台來的概念但是執行得非常好。不過，這片子後半段波黑戰爭這順拐到姥姥家的拍法恕我接受無能，當年拿不到金棕櫚，一點毛病都沒有。這次看已經很熟悉馬納基亞兄弟和巴爾幹早期電影問題的研究了（我翻的那本《羅馬尼亞電影簡史》裏有涉及），所以這個部分還是看得挺愉悅的（以電影資料館為主題的片子，這角度也夠奇詭了！）。安哲這個片特別大一個問題就是用英語拍……用英語拍真是自我祛魅，好在哈維凱特爾比威廉達福還是好不少。

老百姓多數都是含著眼淚默默的活下來

蔡明亮電影那些相同的元素再次出現，已經不覺得是初看的孤獨與疏離了，反倒有一種感動，人生應該就是此種動態的平衡，小康在老去，但他從沒有改變，他從沒有融進過主流的生活，他依然孤獨一人，他依然會有很多讓人不理解的舉動，隻因為他選擇了一種從一而終的人生。