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其實大體還是沉重感論的，中間和柄本佑的那段迂回情愫蕩漾，應該說是這部電影拍得最獨特的地方，我也從沒看見過，就離得這麽近，若即即離，曖昧是玩具，曖昧是釋放。後來繞回了苦大仇深的泥潭婚姻，劇情是經不起大說特論的，不過色彩處理也太獨到，放上銀幕一定會更有感染力，雪地裏那麵旗，血色的，還有結尾照在帆臉上濃鬱的紅，就此角度甚至超過了三色曲裏的那一部，是很喜歡的。

給一星表達我對影片的厭惡

偏喜影片的前1/2。鏡頭的設計很心水，先遠後近的對焦以及時常出現的顫顫巍巍的手持，是淩亂的助情催化劑。後半部分落入現實（該來的總會來）就覺得故事本有的神秘氣、朦朧曖昧被節節擊退打散了。原期待著男女主之間有更不可言說的故事或意料之外的選擇，但當幾滴鮮血墜落在白色雪麵上時，期待化做省略號，還是要靠死來成全，瞬間浪漫主義覆蓋全片。 婚姻裏的耐心卑微都在工作中得到釋放，馬一樣野，風一樣勁。自己的真愛-淒美脆弱，是沉默的才子、浪子。。十年前的約定海嘯般卷頭重來。然此無上幸福是禁忌的、片刻的，不能存於世。在極致誘惑和逼近死亡的愛之幻象中，木聰愈發神化/仙化，扮演大眾情人成為替代品，是女子在遭遇痛苦時的陪伴、慰藉的虛影；是現實打碎後支撐著自己的遠方。

當時還在感歎孟子義和成毅的愛情，當時的我也沒有反感虞書欣的作（現在也沒有），但是現在他們爭議都好多，明明小時候什麽也不會去想的

200910@愛奇藝（10th BJIFF）