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市井人性是左翼電影的血肉，也打通了文藝與政治的關節。於是就不難理解，為何那時的攝影機架得那樣低，即便在表演和視聽語言上都不夠現代（也不該現代），但創作者的朝向卻無懈可擊——在高樓大廈之下，如螻蟻一樣的人民。小雲那句話說得真是壯烈：“大家都是一樣的苦命，誰也說不上原諒誰。”

反類型的女性複仇電影，脫離窠臼，耍弄觀眾期待，結尾的“兩重End”也很有意思。劇本和節奏上有些問題，但該講的社會問題都說清楚了，尤其是男性之間的相互袒護、包庇與自我開脫。凱瑞·穆裏根的奧斯卡提名應該穩了。帕麗斯·希爾頓和布蘭妮的歌選得別有用意。殺人戲真的太慘烈。PS：女主與男友間的甜蜜段落並非如部分豆友說的那樣突兀，從全片對男權文化體係的批判邏輯中看，這種“好男人”擁有過往罪惡或黑化的設定恰在情理之中。當然，有沒有以偏概全、殃及無辜，就不是這部電影能解決的問題了。（8.0/10）

有點無法想象，1937年，如此亂世，中國電影，已經如此牛逼作品，登峰造極，臻於完美。一部偉大的電影。隻可惜，短短十二年後，中國電影就死掉了。在銀幕上看，比之前小屏幕更具有衝擊力和震撼力。

從16，17歲看到如今31，這部劇陪我走過了人生很多重要的時刻，突然完結了，就像多年老友的離別，充滿感傷，carry on my wayward son~再見！//jensen的歌無限循環中～

還是逃不過撕逼的抓馬戲