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一個鬼子是為什麽參解放軍的？

ORANGE FOREVER!!!!

記者現實的終點成為了他夢境的起點，所有的這一切又成為了記者紀錄片的原始素材，不僅內心與外部的界限模糊了，虛構與真實的區分也不在重要，這才是真正的“某些真相的虛假記錄”。這一項任務並不簡單，伊納裏多卻遊刃有餘地使用著它的廣角長鏡頭，將現實主義與魔幻現實主義置於同一個完整鏡頭中，在結尾中（《地下》結尾的影子）達成閉環：三觀分野的好友、夭折的孩子、父親、母親、家人以及處於中心的移民者的身份歸屬問題。當然，就像許多同類的資產階級的私人自省電影，電影難以避免地部分滑入了喋喋不休與無病呻吟的陷阱中，以至於伊納裏圖的場麵調度時不時已經到了Extra的地步——那一座由人疊起來的山丘已經完完全全是一種奇觀了，誇張而過度。

大結局了! 最喜歡Nikki和Alex

年度最反感電影——導演忠於自己是應該的，但當他們展示自己的自戀，以居高臨下的態度對待觀眾時，招來的就是反感。伊納裏圖通過一係列無意義的事件組成的短劇來探討個人生活、移民問題、媒體與藝術的關係，整個體驗是扭曲和惱人的藝術垃圾。他用的是純粹的戲劇外殼，隻是借助了電影的手法去包裝，除了展示他看似不著邊際的想象力之外，別無價值。前麵已經拍過一部《鳥人》，我對他再用類似手法炮製自己的歸屬、移民問題實在是沒興趣。