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洪尚秀的“男人和女人”，用幾次會麵探討語言和空間，互聯和侵擾，幾個女人從吃肉聊到鄰居家的雞，聊的都是性，姐姐需要自己的房子和另一個女人一起，來療愈與男人碰撞產生的創傷。嘉米所以能和現在的丈夫形影不離是因為無愛，沒有期待，話語空間壓縮成一張白紙，讓丈夫單方麵的愛去塗畫。嘉米看心上人的電影，感到了真正的交流，甚至讓她產生饑餓感，可是麵對本人，又很難相處，隻能再去看一遍電影，和那個心裏完美的對方來一場私會。逃走的女人不是嘉米，而是電影裏所有的女人，姐姐，房客，嘉米，朋友，佑靜，都在自己的境遇裏逃離男人，逃離男人用語言建構維係身份，職業，定義，而女人更在意現象，感受，知覺，品味，真正的交流就像吃東西，男女終究是兩種生物，互不相讓，要不遍體鱗傷，要不自說自話，總是不可調和。

8/10。開篇通過忽遠忽近的鏡頭平移和追拍效果，將街道上每處店麵、水塘和阿娟騎車蹬上的坡道都繪製成宏大的鄉鎮空間，並且色彩光線上多次運用丁達爾效應表現樹叢中藏身的大佛像、鹹魚強所處店鋪的髒亂與蒼蠅亂飛，以及阿娟睡在民工宿舍時的下鋪地板，反應了日常生活的生存壓力，而剃頭曬黑（去女性化）的阿娟提著獅頭到屋頂，望向從夾縫射出陽光的高樓大廈，這種難以逾越的社會認同和象征中心權威的擎天柱等同，在此獅頭可以視為阿娟的代具，他飛躍賽場密集的高樁，將獅頭掛上擎天柱的頂端是實現一種突破，那一刻獅頭的毛和配飾逐漸消散變成一頭真獅，完成了少年內在的自我轉變。遺憾的是盡管影片有周星馳式的市井幽默，如怕帶錯路的蹣跚老人一溜煙逃走、功練得地上鹹魚翻身、流鼻血和母老虎等，但荒誕之處隻有阿強那雙彩虹煙霧般熏翻其他選手的臭腳氣。

中年女性狀態拿捏的太好了。全世界隻允許洪尚秀這麽拍電影。

故意讓人生理不適的電影，這樣你才能知道生活在這裏多混亂多絕望

據說是後洪常秀時代轉向女性主義的片子，不得不感歎高超的表現手法。大道至簡，結構做得如此工整。逃離社會窗外大自然，對東亞男性共性的描述，用大量背影呈現，暗暗刺中，還有都不熟練的削蘋果。比較好奇影院中的那個外國男性到底屬於什麽意象，還有他的創作流程，到底是怎麽想到這樣的拍攝方式。