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不知道應該慶幸還是鬱塞……就喜劇創意和動作拿捏上，可能真的沒有人能超越他了吧。但更可貴的或許是他始終投射在最底層小人物身上的目光，隻用一人便訴盡社會百態，真的很感謝一百年前的卓別林。

感覺今年要成中國科幻電影元年了，希望不要讓人失望。發現中國科幻電影都是末世背景，都帶著悲情元素，可能是為了煽情吧

在最該拉《真愛至上》的日子裏，補了《納什維爾》。同樣是群戲，《納》得更尖酸更刻薄。片中人物散布四處，沒有結構緊密的小集團，不同人物來回切換，模糊又脆弱的敘事關聯看似隨意排列，鋪陳緩慢，反而交代了更具詩意的暗示，並且堅定浮現了一幅美國鄉村音樂之都的眾生相，一座金玉其外敗絮其中的納什維爾社會。

還在堅持拍僵屍片的導演們啊，我求你們了，趕緊成立個神棍局，開創僵屍電影宇宙吧！！！

4星，唱歌唱的太多…《納什維爾》作為羅伯特·奧特曼的集大成之作，標誌著導演風格趨於成熟：長鏡頭調度絲滑順暢、縱深空間構圖中前景後景的複雜運動、客觀視點拍攝對話而不用正反打。在多音軌嘈雜喧鬧的歌聲中，怪異的民粹主義者競選演講充當背景聲，奧特曼將聲音當作一種元敘事、一種自反性的批評。多達24個主要人物若隱若現，不乏假冒的BBC記者以居高嶺下、先入為主的立場報道新聞。《納什維爾》幾乎沒有什麽清晰的故事主線，但它以一種社會觀察的姿態記錄著種種關乎種族、信仰、階級的現象，是一種美國社會的微觀縮影。