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應該讓達內兄弟來拍這個題材。除了主角，其他角色都綿軟無力，切不進需要關切和回應的真問題，現實主義題材需要足夠硬度的反作用力打回主角自身。另外文藝片跟類型片總是尋找解決問題的“契機”不同，文藝片更重要的是拍攝人在時間中的流變，很多大問題是不能急於求解答的，要放一下想一想，再放放再想想。

上一代擠出一點美好想留給下一代成為更好的人。但其實並沒什麽用，一代又一代成為混蛋的過程在原地踏步，都沒有花樣翻新

影片描述了文革期間馬小軍、米蘭等一群少年在邁向青春時的心理與勝利的躁動。 　　　　本片獲第51屆威尼斯國際電影節沃爾皮杯最佳男演員獎（銀獅獎），第33屆台灣電影金馬獎最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳攝影獎，新加坡國際電影節最佳男主角獎，美國《時代》周刊年度十大佳片評選“國際十大佳片第一名”。這是著名演員薑文的導演處女作，對文革時期青少年的生活狀態和青春期的困惑有著極為真實的描繪，影片畫麵優美，表演樸實，公映後獲得極高的上座率。

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薑文拍王朔比小剛高明，尤其在演員的選擇上。