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十三與唐滌生那一段也算蕩氣回腸，此生既已不枉，又有何憾......看阿唐滿麵正氣欲討個文章有價，預料“黃金蚊紙、世界大事全部都係過眼雲煙”，亦大可一笑置之——隻管沉浸於曲詞的綺麗多致就好了....

弱智情節，表演浮誇，情節老套，動作虛假……這就是所謂的大片？

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劇情在罪案類電影中或許隻能說是平平無奇，但美術方麵的成就是無可挑剔的，精致的構圖，華麗與詭異兼備的畫風，奇特又不失美豔的造型，對於藝術品的帶有明顯個人特色的複刻，都體現了導演的品位，甚至穿孔懸吊、抽腸之類的重口味畫麵都帶上了邪氣的美感

四星半. 假如電影果真可以有"內容"的話,也許竟要說《維莉蒂安娜》和《狗鎮》"所講的"是一回事――即憐憫和布施乃是傲慢的表現,文明的偽善會受愚昧的純惡踐踏,天主教倫理終被資本主義精神馴化.然而盡管充斥著物件和身體的特寫,全片卻奇跡般地未陷於符號寓言的迷宮,這要歸功於其中某種強烈的模糊性:人物形象並不分明,鏡頭的觀察視角逡巡未定,道德判斷被懸置起來,不動聲色的敘述立場從理智有序漸近滑向昏聵混沌,最後這"模糊"本身就成為了被領會之物,"失序"從一種氣氛、一種觀感化身為一種啟發;在巨量妙趣橫生的無關細節和非有效敘事的參與下,情節便脫去人工構造的痕跡――"事就這樣成了." 這是卡夫卡的精神遺產.