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一種極具全景敞視主義特色的鏡語與構圖架構策略貫穿於《玩樂時間》的整體基調中，這一策略下的核心物像即是“玻璃”，不論是現代規整的luxury hotel、私人居所與高檔餐廳，還是鱗次櫛比的購物中心、大型超市與skyscraper，都是以透明的玻璃材質構建而成，這在某種程度上象征著現代社會下每一個體均處在一個完全透明的公共場域中被全方位監視，而當雅克·塔蒂以一種全景/俯拍方式將這一切景觀漸次映入觀眾眼簾時，觀眾開始成為劇中所有人物的隱形監視者與權力掌控者。在現實世界中被全景敞視監獄監視控製的人們來到電影院中體會監控他人的快感，並享受隨之而來的權力。一種有趣的錯位感就此誕生。

這評分是動保人士打出來的嗎,光是長鏡頭營造出的臨場感就不止這點分了

69年蘇聯老電影！很是驚豔！有那種中古世紀古典感！也隻有經典才能這般久經不衰吧！“又是一部好看到睡著，睡醒後還是那麽好看的電影！”很難形容！充滿藝術性、意識流！截屏截到發脾氣、因為每一幀都是詩！截不完！每一部“難看”電影都多少有點詩化！畢竟文字詩體已經難閱讀！更何況電影語言的詩化、色彩的明豔、構圖的奇特均衡、展現的民族傳統文化與濃厚的宗教氛圍都勾起我對蘇聯電影的好奇以及對亞美尼亞文化好奇……雖然觀影我全程皺眉、撓頭、歎氣、驚豔……

在青春期那個無憂無慮，肆意妄為揮灑時間和熱血的日子，值得觀影留念。

詩是語言和想象力的極致，影像上也可以擁有如此純粹與質樸的方式。美和時間，情感和力量，我感受到了熱烈的愛。