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張曼玉演曼玉，間離效果昭彰；采訪那段頗有自反性；服裝師對曼玉東方式朦朧同性情愫、導演於IrmaVep與曼玉身份之間的遊離、電影拍攝過程中交流困難的巴別塔式失語，構成複雜的lost in translation之迷離；與其稱其為“劫”，毋寧視之為“渡”，曼玉在戲外完成了成長與蛻變。

印象最深的是他們欺負程蝶衣那段，太心疼了

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這是一部講現實與內心的故事。程蝶衣一開始忠誠於自己的男兒身，但後來他第一次妥協了，妥協之後則忠誠於京戲裏自己扮演的女性虞姬，把自己從精神上徹底變成了女人。抗日戰爭期間，他依舊忠誠於京戲，即使是在戰後的軍事法庭上，也堅持自己內心真實的想法，解釋說給日本人唱歌是想讓日本人傳播京戲。文革期間，他依舊試著忠誠於傳統京戲而不改變，但最後他看到段小樓都開始鬥自己了，蝶衣終於放棄了忠誠，開始鬥。電影是在討論該適應社會改變，還是該忠於自己的內心，用一句《潛伏之赤途》裏經典台詞概括——隨風搖擺是一種能力，但從一而終也是一種優秀的品質。後者雖然會招致毀滅，卻也能夠產生前者所沒有的奇跡。

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