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因為高倉健/倍賞千惠子這對cp找到這部片子。降旗康男的作品看的比較少，才發現去年中已謝世。電影的這種色調卻是最初留存在印象裏的，日本電影的特征痕跡。北海道拓殖也晚，即便我對日本文化有興趣，總覺得那地方是近代才開始發生故事的地方，一直沒太大興趣。但很多日本創作者似乎對它情有獨鍾，拍出的效果也美輪美奐。倍賞舉重若輕的表演毫無痕跡，卻令人印象深刻。而此片散文式的進程，看起來費神，但又不得不說一股情緒貫穿始終，算是很不錯的筆法。

4.5。達倫新作看似轉變了思路，其實問題和《母親！》一模一樣。他對於左派議題的異議隻會把所有元素丟進一個屋子再以上帝視角製造極端案例。他所呈現的邊緣人群體也滿是獵奇的剝削視角，虛假的人文關懷甚至遠遠比不上在全社會審醜趨向中誕生的早期林奇。

命運是一粒客途的塵埃。 ——本片對於母女間複雜感情的細膩刻畫，感人至深。如果不曾走在路上，不會懂得什麽叫做“客途秋恨”。好像一直在漂泊，誰又不是呢？

紀念導演胡金銓的紀錄片，分為上下集，上集分析了導演的作品，下集講述了導演的生平，看完可以了解一下胡金銓

漂泊的浪子，也會有要安定的一天。最後肥雪和阿郎在出租車的對話讓人會心莞爾，男人當如是，相逢一笑泯恩仇。