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安哲的雪天、陰雨天、霧天拍得太好了，這些場景和空間很適合用長鏡頭。並且，越來越覺得他善用欲蓋彌彰的表現手法，將呼之欲出的畫麵隱藏起來，卻故意留下它的蹤跡，這時觀眾會尋著蹤跡想象畫麵，這才是最深刻有力的。最好的體現就是大霧中一家人被槍殺，沉默的死寂與哀嚎，銀幕上一片灰，什麽也沒有，但畫麵出現在了觀眾心裏。 駕馭如此宏大、繁雜的曆史時，安哲選擇了開放時空，有真實曆史影像，有依靠標誌點來穿越，有超現實地交織。缺點在於表達性過強，敘事性太弱。 這部看得也不是很懂，影廳裏不少人直接倒頭睡、頻繁上廁所（北影節、小西天）

差勁耶。哇，真的不知道該怎麽形容，但是很喜歡袁詠儀嘛。

調整時鍾不能彌補現實的時差，房間再暗不能召回亡靈，巴黎的魅力抵不上同性的一吻，人總是在為幻想發神經，又總會用實際來彌補能以實現幻想的遺憾。營造出了人與幻想間極濃的間離感，結尾死去的父親出現在巴黎更是點睛之筆。

爭黎爭去又有乜謂啊。。。

兒時經典，好的武打設計，導演要找到刁鑽的攝影角度和剪輯點，很多邏輯上不成立的動作形態在視覺上成立是因為剪輯點留的漂亮～