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我真是神經病啊竟然又看了一遍……當演員真好，所有的時間都被凝結在熒幕上了。1999年的劉德華和劉青雲還那麽年輕可愛。蒙嘉慧隻出現了三次卻留下了她史上最佳熒幕形象。

作家、幹部、工商戶，代表了改革開放的文化、政治、經濟三個方麵，如果從修正主義的角度看，的確預言了未來30年的趨勢。文化和政治都沒有站直啊，都成了經濟的座上賓。很多台詞很有意思：電得停一宿，你要在黑暗中寫作了，沒事，我是寫的解放前的事；唯獨作家（文化）一家不育，沒有孩子；咱們家對外交往講求的是不幹涉別人家內事；科威特都解放了，你還在這欺負老實人；看門大爺，你這嘴也是夠損的，正話反話都讓你一起說了；還是你們作家有本事，能把黑的寫成白的；這年頭有學問的沒錢，有錢的沒學問。隻是前半段比較細膩，後半段拍得有些倉促，不如（臉對臉，背靠背》好，3星。

戲中戲，倒也沒多有意思。

有了極具諷刺且又極其感人的《年輕氣盛》就再也不用回頭去看費裏尼的《阿瑪柯德》了。作為追尋並締造《絕美之城》的「建築」家，索倫蒂諾十分清楚這位「大師級」導演的痛點、同時也知道影迷的需求、人的困境以及這個時代真正處在流逝狀態的事物。某種程度上來說，他《為父尋仇》的「第二彈」依然是個「音樂」片。男主角是一個對人之福音異常敏感和忠誠的音樂家，即便他老到不能再去親手指揮自己的傑作卻也還能再次教導心碎的女兒擦掉眼淚。他這部超越自我的傑作乃是真正在荒誕的基礎上築建理解——理解每一個因青春不再而陷入絕路、無奈和痛苦當中的人。豪華的養老院成不了逃離衰老的避難所，亞當和夏娃恰恰是因為吃了智慧樹上「禁果」才被上帝驅逐出了伊甸園。所以，這是一個懂得《建築學概論》的詩人借音樂家之手和歌唱家之口傳播「詩」之簡頌的寓言。

什麽叫做偶像劇。張耀揚必須裸體，溫碧霞必須換一萬套衣服