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電影對小說的改編，對某些內容的強調渲染，對某些內容的省略忽視，小說與電影異同之處所反映出來的日本普羅大眾對二戰的看法，當然，這個看法是電影拍攝製作人員的想法，但也是迎合當時潮流的想法，這個方麵可能更有意思。特別是考慮到森村誠一還有《新人性的證明》這本小說，但這部沒有被改編成上映，這樣對比來看，就能了解到日本主流對二戰曆史的態度——把自己打扮成受害者，拒不承認罪行。當然，也有一些日本人能夠認識到戰爭的罪行，比如這本《新人性的證明》，但這樣的畢竟是少數而且不受歡迎。

十幾年前的劇本，小說挺古典內容是男人的不停出走，女人不停挽留，但核心顯然是被遮蔽的，文學可以繞圈子跳舞，電影不行，瑞爺找到的是蒙古人no more蒙古，好在選角優秀，蒙古真純，兩人床上打架很棒

其實作為部電影，不算差；但作為文學改變，確實失去了諸多隱喻、意向~ 可愛的特蕾莎，淪為托馬斯眾多情人的一員。她說:“下次你再去找那些女人,帶著我去行嗎?我幫你給她們脫衣服。”

在個體與時代、時間、苦難這些主題上，難得見到語調如此正常而有關懷、影像如此當下而切題的片子。講述與影像之間精心編排的對位與錯位，形成了一種緩慢又恒定的情緒流動，非常能打動我。媽媽在學校畢業典禮上讀詩那段，還是挺感人的。這才是導演的第一部虛構長片，大有可為。

媽媽，你是否真的記得那頂草帽？ 過去三十多年了，現在看這部電影還是經典，而且關於戰爭的思考，仍有現實意義。