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簡直就是《魚之子》的陰麵，同樣的雌雄莫辨，同樣的不容於世，同樣用第三人稱指代自己，亞美子缺的隻是能支持和理解她的環境。因為跳脫常情，反而最是有情，和自然、超自然的聯係也最緊密。她是家中唯一能直麵死亡，溫柔對待死亡，沒有被痛苦淹沒的存在。正因如此，這樣的她才能抵禦世俗的冷漠、規訓和暴力。倒掛在椅子上的亞美子，觀察昆蟲的亞美子，給“弟弟”做塚的亞美子，在操場上撒腿奔跑的亞美子，光腳丫搭在桌腳上的亞美子。她不斷地向這個世界發出最誠摯的呼喊，換來的卻是誤解和冷遇。質本潔來還潔去，她選擇留在現世，保留本真，不放棄這個傷害過她的世界。導演用孩子的純真包裹著一個極其殘忍的故事，最終還自然以自然，在海邊給與了赤子之心最後的人文關懷。

難怪覺得 Russell Crowe 如此眼熟，納什和province兩部片子的記憶啊。。。

什麽是“正常”，什麽是“健全”。

在1987年的電視劇裏，警察和調查對象發生感情還是屬於風流韻事。前傳裏的性別關係要改進很多。

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