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老塔自傳性質的電影，采用同樣的演員同時扮演幾個角色，一度看得人混亂不已，臉盲症更是有種時空錯亂的恍惚感……看了其他影評才稍微理清整個故事情節和時空順序。但是劇情對於這部電影已經不重要了，它更像是一部動態的影像詩集，充滿了感性表達，觀眾應更多地感受它而不是解讀它。正如片名所示，這部電影猶如一麵鏡子，每個人或多或少都能從其中獲得某種共情，探尋埋藏於內心深處的某段記憶，觀影體驗也因此更為私人化。

補標，不評論劉北和胡一泊，看了兩人的訪談，各自有各自的考量吧。但還是很遺憾星遊記沒能走下去。

43’翻書，那張薄紙沒被撫平就翻過去會留死褶的。～來自強迫症患者的抗議。 “我的不朽已然足夠”來自老塔他爹的詩。

91:25，B站。就憑一個43年的堅持，永不放棄，就值得敬佩。他說的好：登頂不是終點，回家才是。

鏡子映照女人和少年遁去的第二麵，鏡頭揭開創傷的同時也治愈了它。看完第一部塔可夫斯基，說不上被折服但是有幾組足幀的空長鏡頭確實夠驚豔！在隨風蕩漾的草波中踟躕不定的側影、在疾雨中奔跑跳躍的動人身姿、桌麵上依循自身節奏而收幹的水印、放射狀路景帶來的的視覺至心理撞擊以及幾處為緩衝激烈情緒而短暫停留的慢鏡頭都讓我有一種被吸到畫麵裏去了的感受。還有觸動我的是塔的麵部特寫，說話者所說的內容被接收者全部置換到了臉上，主角光環立刻放大了數倍，從而對角色的內心世界能產生快速且主動性的共情，掐斷觀望喘息的間隙，一定程度上也減淡了晦澀成分。很喜歡穿插在首尾兩處的詩篇型旁白，似一個第三視角的闡述，增加了影片的厚度。/能表現出自我與個體的關係，使個體分裂出的另一個自我保持獨立存在：一個是“鏡子”，另一個是“攝像頭”。