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安東尼奧尼用這部影片批判男權對女性的視奸、沙文主義、探討表象存在與真相的聯係，隱隱流露出唯美主義傾向。60年代和攝影師兩個元素幾乎是電影征服我的必殺。極少出現的配樂表現出導演讓觀眾完全專注於視覺的目的。作為導演的第二部彩片，顏色的表意十分隱晦。節奏的控製極佳。

本宇宙最朋克的亞裔電影 / 不止於母女親情 感覺隻要對某人某事還有一絲絲留念 就不至於nothing matters吧 在這內核之外涉及到的東西很多 站在不同人的角度會有不同的看法就也難怪評論裏有些張口就來的不倫不類

表示我的智商有限，也許該看看別人的解析，但是我寧可自己以第一反應給個沒有星的評價，沒有能力和引入看文藝片就是對我的折磨，，，2個小時的折磨！！

2小時的故事節奏很好，但有些設定過於刻意為了設定而設計，讓劇情猶如一條不平整坑坑窪窪的道路，走起來不順暢，看得也不自然。美隊這次飾演的反派人物，他本人既不適合，這個人物設定也別扭沒有說服力。整體故事和人物都較蒼白，模仿典範性偵探推理小說，顯然力度差遠了

看過明斯特伯格或者米特裏的電影理論，應該能幫助理解這部電影。 照片被男主開始放大的那一刻，就意味著一個再創作過程的開始，也就是心理上“完形”的開始。男主遭遇了認識和現實的矛盾之後，於網球賽那場戲接受和選擇了“完形”的現實。螺旋槳和吉他琴頸這些看似無用的“部分”卻成為大家追求的對象，也是對於人們這種心理上“完形”機製的深刻描寫，甚至事物的完整麵貌、真相都不再重要。不過導演是諷刺還是踐行就見仁見智了。 整部電影從構圖到服化道都氤氳著一股現代派藝術的氛圍。攝影師男主與他的畫家朋友的不同，也就是電影藝術與其他藝術的不同，在於與現實永恒的糾纏。而抽象的妻子終究會被現實勾走了魂。 最後，the Yardbirds出來我就炸了好嘛！！！60年代的頁老師太嫩了好嘛！！！