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影片給出了接受過西方教育的男性“教育”文盲/無知的本土底層女性這一殖民的隱喻，並將二人純愛故事講述的時空明確設定為二戰和越戰之間的南越西貢。影片中往復出現作為背景音的戰機轟鳴聲，暗示了1960年代中後期越戰肇始的惘惘威脅，梅在戰後的故事有兩種續寫方式：其一是隨著越南男性大量被投入戰場，梅成為《投奔怒海》裏阮琴娘之母那樣的寡婦，被迫賣淫養活一家，終被執法者迫死後，子女被優先送往“新經濟區”（集體農場）；其二是梅經由男性的“啟蒙”而“成長”為獨立女性並獲得覺悟，同鋼琴家丈夫決裂進而投身革命，最終成為《投奔怒海》裏的越共女幹部。得自不同創作背景但互有隱隱聯繫的《情人》《青木瓜之味》《投奔怒海》三作，是目前我所認識的“南越三部曲”。2022年8月28日（農曆生日）深夜於“禮崗影院”。

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被偷窺的情欲。在王家衛的電影裏，所有情欲的結束都是開始，全部的高潮都是底色，因此讓人很好奇他站在一個理論的高度到底在追問什麽。正因為愛不意味著什麽，愛的意義才開始存在。梁朝偉永恒的微笑已經被賦予一種絕對的冷漠，謙卑而克製善意，足以殺死任何一個主動即輸的人。就像此起彼伏不停擁擠卻根本上孤獨的肉體，靈魂在拷問愛情的時候就開始躲避，逃竄，坐在深夜的汽車後座昏昏欲睡。親密關係被視為是短暫的，關於時間的永恒不變的質問。眼淚流出那一刻決絕的咬唇微笑，接著有節奏的回歸甚至加速到生活中，苟合中，情欲中。鏡頭上，一個局外人的視角引起畫麵的發聲，兼顧視覺美感與音樂性，時間是夜晚，越過衝動而抵達虛無，人生是正在行駛的列車，而你回頭還是目視前方，靠在情人的肩膀還是一個人跌落在座位上，車都在走，這是時間的概念。

倫敦環球露天劇場戲劇表演；感受莎翁1.第十二夜&皆大歡喜2.麥克白3.查理二世4.暴風雨5.亨利五世6.哈姆雷特；每集都由資深演員主持介紹；

20世紀末亞洲導演對前現代時期本土女性命運的關照，一邊掛起紅燈籠，一邊生出青木瓜，它們共享令人戰栗的內核。欲望是哪種顏色，權力就是哪種顏色。著實稱得上是震撼的導演首作。