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質問“兒子為什麽不離開母親？”的人，和質問妻子為什麽不離開家暴丈夫的人應該是一群人。很多關係並不是有害就選擇放棄，有害的表層下，是彼此病態的依存關係，兒子知道母親需要他，他能夠幫助母親，他需要這種被需要的感覺。這種需求超過了對於穩定生活、知識和學習的需求，更別提他根本未曾體驗過溫暖的人際關係，又怎麽知道他自己的是不好的呢？長澤雅美演的特別好，但是台詞不夠豐富，說來說去都是他們是我的孩子，我想怎麽養是我的自由那一套...

越獄的另一個維度吧，很個人的體驗，超級簡單的工具，超強的決心、意誌、觀察和謀劃。貓著聽腳步聲那段真是絕了，你不由地繃緊了心、放輕呼吸，聽腳步聲，準備跳出去。對白很多，人都很佛性啊。生生死死、來來往往，很少撕心裂肺，都是隱隱的傷痛和悲涼。

非常平淡也非常生氣，不是生了孩子就配當母親的，爛人就是爛人

越獄片鼻祖，看的第二部布列鬆的電影，相比較《鄉村牧師》那種人物在宗教感的迷失和孤獨，劇情的晦澀，《死囚越獄》更易懂觀賞性佳，保留了布氏對陀氏人物內心大量的OS的影像化，鏡頭依然保持極簡，劇情也很簡單，就是越獄，沒有太多的情節起伏，但布列鬆對鏡頭的極簡風深得我心，而且他擅長營造一種外表極度克製，內心洶湧澎湃的觀感，觀眾很容易與主角發生共鳴，最後20分鍾看得我緊張得都要窒息了，既真實又刺激，很像在玩《盟軍敢死隊》。

麻醬的惡女形象邏輯性差了一點。