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適合和克裏斯·馬克的遊記散文體紀錄片放到一起看，但相比馬克異域身份下好奇目光的溫馨記錄與個人口味的抒情訴說，克拉莫卻是更內化的情感與直接的被訪者發聲，主觀化作客觀。雖然離家許久，但克拉莫骨子裏還是滿滿的對美國/故土的愛，訴說中的政治問題也好，社會困境也罷，都是基於根本的關懷，而這又通過其間空鏡表達出來，私影像的視角與膠片質感共同造就了雖無人物主體，但卻累積為了美國實物的影像內容，在觸動詩意的感官欣賞下，是克拉莫雖然批判卻實為熱愛的本質，私影像從個人生活的家庭延展到了國族的家庭概念。地理學上路線的規劃轉為公路片的行進設置，景點式結構停靠成為電視式的訪談素材組織，而內裏邏輯的結尾解決事態、再建秩序變為迷茫的滿目，又從水的意象回轉到開頭，徹底陷入無望的處境，紀錄片對公路類型慣例根本性的更改利用。

看過有個大半年了，隻依稀記得最後在小木屋裏搏鬥的場景和在下水道裏搏鬥，好像當時的觀感並不是特別出眾，談不上好看。

一般人60歲已到晚年基本定終身，他卻開始突破自己為畫癡狂，每天都在一張棉被裏，醒了畫，畫完就睡。遇到一場火災帶走了所有，他卻重新振作繼續畫到了90歲。不管什麽時候，想做什麽都不會晚吧。幾位研究者看著畫的眼神及眼淚，那是真愛和敬佩，感動。

非常適合追番，每集都是滿滿的滿足感，卻沒有看下集的動力，大概是因為能喚起故事以外的想象。（2021-03-29）

At 90 to see further into the underlying principle of things. At 100 years, I’ll have achieved a divine state in my art. At 110, every dot and every stroke will be as though alive. He is incredible.