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倒推回去看，忻鈺坤講的這個“巧合+”、導致一係列幽暗人性集體大爆發的故事的起點，是黃歡受了小姐妹的煽惑，為防被男朋友拋棄，編造假懷孕。紅顏禍水之固見已深深，最後還揭她一藏再藏獎章（心計又深又惡），坐實這小女子的“禍根”地位。唉唉唉，吾國青年男導的觀念實在不敢恭維啊。

分小標題的“短故事合集”，其實不分也建構起劇情。將死的女孩，癮君子和我的父母，一切因藥起。但沒有太打動到我，以及沒有《我和厄爾以及將死的女孩好看》，但音樂不錯。

導演太會講故事了，剪輯的好也是前麵故事寫的好，後起之秀裏麵的拔尖者~絕對是2015年最優秀的故事片，有這樣的電影才要呼喚藝術影院。

水城澳洲固定席位又一部，相較於前幾年的嚴肅議題，這部由澳劇出身的女導演的成品更有澳影那種獨有的“care free”和“殘忍青春”的氣質。故事上是“虐心反套路版《星運裏的錯》”，分隔式的段落會很難集中幾個角色的副線故事。不過土澳演員是寶藏，全因兩位出色的青年演員補足遺憾，Eliza Scanlen有Angourie Rice初登場的驚豔，真實、fuck up的女孩信手拈來；Toby Wallace可愛到爆炸，萌化了我的心肝~是這一次圓滿的收尾。

《冷血驚魂》是身體向空間的不斷延展，那麽《苔絲》則是一種被視為身體的空間意識，就在那場創傷性的，苔絲與亞雷克的“強暴”之後（就在“關鍵時刻”，維多利亞式的，象征著道德的濃霧恰逢其實地到來，波蘭斯基不僅複刻了道德律令掌控下的含蓄創作，這一幕的消失也證明了它將不斷出現），波蘭斯基使用了一個相似的，以空間為主導的，情色與恐怖並存的場景：苔絲將自己閉鎖在房間之內，亞雷克在外麵請求進入。影片也對應著苔絲本人的不斷自我閉鎖——現代主義的創痛。 波蘭斯基版《苔絲》的問題和它的優點一樣明顯，他過於沉浸在對於情感的描寫之中從而令劇情成為了倉促的表演。