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畫麵質感，電影本影。功成名就又如何，愛情理想仍幻夢。馬丁伊登，深情不再的蓋茨比，遠離罪孽的道林格雷，平行世界的幸運兒彼爾，殊途同歸。

阿巴斯真是個太可愛的導演，難得見到一個玩結構還這麽討喜的人。突然明白了戈達爾的那句話，在三部曲的互文中近乎徹底地把電影解構了，他毫不掩飾的告訴你，電影是他虛構的現實，數字、身份乃至情感在此都是被設計的，因而當這對男女走出了橄欖樹的蔭蔽，遠離了觀眾時，才更相信他二人的關係。像《生生長流》的結尾那樣，當眼前的景象不再具體，車子成為遠處山脊的一個點、人們成為遠處草叢中的弧線，不需要場記的提醒，他們已經逃竄到真實的世界中。盡管羞羞成人漫画都是那位默默跟在他們身後的導演，羞羞成人漫画依然可以相信眼前景象與猜想，並向電影告別。

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四星半. 阿巴斯的三部曲是一係列"空間擴張"的結果,每一部都因繞到前作的攝影機背後而比之高出幾個額外維度來.正如曾在別處指出的,"元電影"總麵臨著如何賦予自身視點以合法性的問題,須在解構一層拍攝所得的真實性的同時考慮處理下一層拍攝的真偽抉擇;阿巴斯的驚人手法是令兩部電影彼此牴牾,真偽之辯便持留於作品序列內部發生,觀眾在"電影宇宙"的互相呼應中忘卻最終視點的源頭,於是真正的導演得以隱藏在大遠景的匿名性之中.《橄欖樹下的情人》毋寧說是最浪漫的電影:它超出自身,讓另一部電影成為了愛的見證.

這不是愛情 這是一場尋找自我的鏡花水月