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笨拙但是動人，老牛仔不會倒下。

其實我一直再尋找一種解釋，即假設zion是現實世界而非虛擬世界的前提下，尼奧怎樣去控製章魚控製子彈。大多數評論都根據這一點認為zion不過是一個上層的虛擬世界。

雖然不如百萬美元寶貝經典，一大把年紀的Eastwood還是自導自演了一出遠親不如近鄰的好戲

其實是現身說法的禁毒電影。 很喜歡開場的兩組鏡頭：在V-2 Schneider裏城鐵掠過街景，在Heroes裏夥伴攜手奔跑——前者恍然就是北京城鐵夜行déjà vu般的熟稔，後者則用恣肆的生命力表達了關於青春的一切想象。饒是如此感同身受，接觸毒品前有多美好、接觸毒品後就有多揪心：滿屏精致的德國少年正應了魯迅那句“悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看(再論雷峰塔的倒掉，墳，1925)”——Christiane第一次注射H借針管一節就不忍卒視，到後來和Detlev相擁而臥毒癮發作以至噴血……真的揪心；最後一節語音似乎是Christiane原型原聲，算是在現實回響裏稍微讓人寬慰。 劇作整體冷峻接近紀實文學，真人真事改編傳記性的文學腳本一向為導演Uli Edel所擅長：倒是德國電影慣有的沉著表達風格在兩德分置時期就已然如此。 唯一遺憾：男主Eberhard Aur真是沒表演天賦。

生活的浪潮，波濤不息，捉摸不定，不知將人卷入深淵，還是推向彼岸。從哥哥到妹妹的視覺轉換，風格也從很“潮”很urban，變得治愈清新。人物與情緒主導，配樂牽動，散文詩化的節奏和鏡頭，順應從《月光男孩》到《三番最後一個黑人》的黑人文藝片的新浪潮。