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為了給哥譚帶來光明和希望，他不惜撒一個彌天大謊，為哈維·丹特背鍋。 哈維·丹特成為了哥譚的光明騎士，他卻成了惡魔。 當法律和道德不完善的時候，它們不但無法伸張正義，反而成了枷鎖，約束了好人，讓罪犯逍遙法外。 但他願意替他人承擔罪責，讓他人保住名譽和清白。 因為他不僅僅是想當一個英雄，他想比英雄做得更多。 《黑暗騎士》的立意和深度已經是超英片中的佼佼者，在你以為《黑暗騎士崛起》很難有所創新的時候，諾蘭又玩出了新花樣： 謊言能隱瞞一時，但永遠是隱患。 哥譚暫時的和平是建立在謊言之上的，遲早會成為反派攻擊人們的武器。 阿福何曾不是英雄？他的言行的確會讓布魯斯·韋恩因此而恨他，但同時也能讓他繼續活下去。 戈登也是如此。誰都能做英雄，即使他做的事很簡單，比如給一個小男孩披上外套讓他安心，讓他知道生活還在繼續。

電影很freestyle，既有晃動鏡頭下寫實的紛擾的香港民生，首尾呼應；又有女主角內心想象世界的具像化場麵。雖然電影手法和演員的表現都有點生澀，多元帶來結構的鬆散，但鬼馬的氣質，天真浪漫的精神，加上一點點悲傷的氣氛，依然能夠打動人心。總的來說導演想要講一個比三角戀多一點點的故事，電影的“影眼”是合唱《何處覓蓬萊》那段，可以猜出導演的情懷所在。蒙古小子那口蟲和蘇格蘭船員各代表誰且不論，讓單眼皮金城武演蒙古人還挺合適，可是金城武現在貌似不是單眼皮了嘛～

《新浪潮》，正像它的名字，是戈達爾對電影史意義上的“新浪潮”的一次內部翻新；也正像它誕生的時間——1990年，是戈達爾對自己電影探索一個新的階段的開端。電影所可能具有的全部表意載體，以及每一載體的能指和所指，都被分解、錯落，構成交響與對位的結構，構成內容層麵上幾組主題的互詰。

望而不得，世俗總是沒那麽容易被大眾和自己所接受

其實還不錯，當你習慣了洪尚秀的節奏，這就像無聊的下午看到的一部生活小品，獨立的女人和準備獨立的女人，還有油膩的男人。