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這部電影可以看成是幾年後大決戰模式的一種試驗，但是更多的，這部電影還架起了兩岸思想上溝通的橋梁。

標準動作片範式，無意外無驚喜。最受不了男主一副大義凜然無辜含冤的模樣，卻完全沒考慮過因為他的拒捕逃亡一路上造成了多少破壞，掛掉了多少跟他一樣無辜的路人和警察？

一部兩生花、三部藍白紅、十部十誡，真的有時因不喜歡一部電影而意難平。《機遇之歌》在構思與敘事結構上的開創性毋庸置疑，但當早已熟知此事並終於坐在影院中後，銀幕亮起，這已不過是一個概念，觀感與評價均無法將其摻雜於內，必須回歸文本與視聽自身。文本上，其實三個故事的各自“機遇”並沒什麽邏輯可言，談到選擇與宿命就更是有些不對勁；視聽上，盡管克氏一貫對配樂的高品味並未缺席，攝影用色卻遠達不到後麵作品的水準，更不必說大多數段落中的手持鏡頭的表現效果並不算好。一兩年後，我對本片的記憶大概就隻餘下重複出現的那一段悲傷的追趕火車了。

傳了三代，你居然做個好人？那我隻能把錢全拿走了，畢竟有情飲水飽。

似乎在宣傳命運之說。時代如此，你居於什麽地位都一樣荒唐。