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台灣電影也徹底沒落了吧

不知道怎麽誇，但怎麽誇都不為過

許光漢莫名其妙地跳樓後留下短信點了次題，爸爸在駕校發表了演講再次點題，我以為全片就快結束了，一看進度條竟然才到一半。巫建和出獄前是家庭片，出獄後是犯罪片，觀感有點分裂，可能導演想要的太多了。

一隻狗的走馬燈。極富藝術色彩的畫麵，也許就是狗眼中那個光怪陸離的世界吧。即便狗的世界也不單純，要靠血統來分個高低貴賤，前後經曆了三任主人，落魄的雜技演員，狗狗為了成全主人的夢想而離開了他；一個溫柔敦厚的打工人，卻偏偏有一個精神病的母親和虛榮的老婆；一個善良又任性的小女孩，有外表毒舌冷酷，但其實內心柔軟的外公，有辛苦支撐家庭的單親母親。終於有一部能看的歐洲動畫電影了。

#3.0 感覺大兒子的死過於抽象(這樣的命運是幻化成父親走近二兒子生活的一個符號?)，整個電影的結構的支點沒做好，幾段情境類型的跨越企圖以不同的類型劃分(風格雜糅)和不斷切入的過場人物是把電影前半個小時給予觀眾代入感的部分逐步消解(人物形象刻畫不到位，所謂文藝不是把人物刻畫得散漫的理由)。哪怕是最後一幕我都無法進入，因為我相信這是鍾孟宏投機取巧的展示"文藝"內涵的表麵影像，他失去了與現實土壤溝通的能力，所謂的核心就像某些人說的那樣:「偽文藝」。