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在凱莉·萊卡特的導筒裏和筆觸下，寫滿的是疏離和孤寂，這恰恰是人性裏最隱秘和難以觸摸及言說的情感。如果想從她的作品裏找刺激找衝突找爽，對不起，勸退。烈酒讓人幾口就躺屍，而凱莉的片子總能讓人微醺之下慢慢上頭，這才是真·能耐。

說是“重生儀式”，但殘忍得有些可怕。給熟悉的街景加半星。

不僅是三種女人，更是三種關係，雷查德還把三種關係通過開車戲的機位簡明扼要地體現出來：勞拉鄧恩與客戶是車內正反打，米歇爾威廉姆斯和丈夫是車外照玻璃的固定機位，小k和牧場女工是前後車照後視鏡。這部電影吸引我的地方遠不止於此，她表現出的這種純粹的美讓我覺得對電影的分析都是一種褻瀆。看到後來不知覺地落淚，在這個糟糕的世界裏還能看到這樣的電影是多麽幸福的事啊。

裏麵那些欺淩到後麵的轉變也太生硬了吧！！

也不完全是抽象電影嘛，甚至還有點劇情。各種有意思的疊印：小船在城市景觀裏漂流、火柴點燃男人頭頂、男人的臉和靶子，以及後來維爾托夫用到的兩條路在一個畫麵裏傾斜出現。男人打靶時主觀鏡頭裏球的分身幻覺。從下往上看芭蕾舞的視角和大胡子芭蕾舞舞者戲弄觀眾。時而升格的鏡頭帶來節奏上的變化，最後追“靈車”的戲裏快節奏剪輯很出彩，甚至還有過山車的pov，攝影機運動完全放飛，最後用“魔杖”把人變沒。太有想象力了