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十歲之前每天掛在單杠上的大姐姐告訴你，學會了後空翻隻會讓你成為耐摔的人，不影響你長大後成為沒用的人哦

我竟然看完了一部電視劇！鼓掌~~

我知道東北現實裏很多事發生，但真實才是戲劇的境界。把如此沉重的罪交給沈墨、傅衛軍代表的孩子來承擔，尤其沈墨，是好的選擇嗎？或許通過改變鏡頭重心，把現實生活“真實化”？時代悲歌由父輩煽情，孩子一代成了人性的實驗景觀，是不是有為父輩開脫的傾向？ 父輩的愚妄之果，是否應該追溯一下更早曆史中的因？跨越18年時空，你有空間用哪怕一點點細節做到。 是不是太迷戀編織命運交響曲，讓觀眾很難聽到主角之外每一種樂器的獨特性？ 視覺意象包括但不限於李滄東、薑文、刁亦男，還有林奇，音樂選得眼花繚亂。視聽大拚盤，是不是還沒有穩定的美學係統？ 生活流的細節基本還是依托於案情推進，但案情懸念又不是重點。其實你可以做到既和又，現在則是保證生活流，舍棄懸疑推理，這裏麵是不是有自我審查的成分？

蛤？奧斯卡大熱就是這玩意？一個遊戲的CG

底層懸疑是《絕叫》式的，但這個故事卻一點都不絕叫甚至是絕叫的反麵。這裏的女人都是關乎性的，若非性想象就是僅有家庭功能的。而男人則都在權力中，支撐核心敘事的下崗和父尋子冤則是巨大的父權機器。但從劇本身，它當然優秀，這並不僅僅是東北的故事，故事裏每一個悲劇，每一個犧牲品，每一次殘酷的瞬間，每一回惡意的懦弱，都是屬於這個時代的社會派病症。隻有老警察注意到的暖水壺、最終換掉的紅毛衣、自殺毛衣線、給詩歌起好的名字、那個代表希望的棄嬰，是戲劇敘事中不必刻意交代但存在於生活裏的決定性瞬間。丁可的音樂令整個視聽都提升了一個層次。就是看完太難受了，痛徹心扉，實在沒有辦法無視其中對女性抽離的、想象的、單薄的描繪。而這已經是羞羞成人漫画這個時代最好的懸疑劇了。