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《青少年哪吒》《愛情萬歲》《河流》被歸總為蔡明亮的“水”三部曲。水這一元素在三部電影中皆有呈現，卻並不十分突出。因此，“水”作為本體，指向何種喻體，也就可以生發出多重的解讀與闡釋。 《河流》是三部曲的終章。同性之愛、父子亂倫與李康生不聽扭動的脖子，使得影片像一條蛇，隱晦而神秘，扭曲而邪惡。 在平靜的河流之下，是流動不息的欲望，洶湧開來，似乎要充溢整麵屏幕，衝撞著觀者的視聽。

畫風故事明顯借鑒過度鄰國

卡朋特老濕集大成之作，恐怖小說家的臆想世界頗具神秘色彩，後半段的怪力亂神又彰顯了惡趣味。作者即其筆下世界的上帝，影片的這個創意很妙，整體散發出的混沌也有種意識被控製之感。

他愛她，她愛它。畫麵和人設很美，故事淒美卻空洞。

導演是專業，演員是敬業，觀眾不行。隱喻，分析抽象重組，就是編劇，再由演員演繹，導演最懂。本質是政治，民間裏街頭上的政治，空對空，借人性來抒發，因為政治壓抑人性。曆史也是，用國外過去解答國內現在，自己的腦，別人的口，無形的刀，用個體代集體，局部表整體，暫時即永遠，主觀的經驗的。用一個或幾個名詞，來代替自我，不談實際，獨立思考，也是主觀的經驗的。科學，言之有物，是實對實。