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美輪美奐，運動性低到一定程度便像是tableaux. 這也許是反電影的，肯定是反敘事的，效果接近裝置影像藝術。Paradjanov的風格化多少讓我聯想到Jodorowsky。

畫麵上，古典主義範本。軍裝尤其是軍帽真好看，扣子、銀線等等拍得亮晶晶的。

主人公的特異功能像是對吉普賽民族性的凝縮化的概括，而他所經曆的一切苦難又何嚐不是時代下的流浪民族悲劇的必然。他一生都在追尋著母親的身影化作了車窗外漂浮的白色頭紗，而為他生下兒子的妻子在指代流浪者旅途的火車轟鳴聲和指代對母親投射的懸空奇景中迎來生命之終結。孩子哭著對他說，我知道你不會回來——於是孩子拿走了父親臉上的金幣，不斷的進行徒勞式的尋找，他們想找到一個有精神歸宿的地方，但流浪就是他們的歸宿。

最終，還是對真切的生命更看重的，贏了對縹緲的榮譽更看重的！

費裏尼一貫的關於旅途的創作，放在船上就更合適了，充滿強大的包容性、荒誕性和自反性，以及由剪輯和音樂橋段帶來的韻律感，也許是影棚（當然是故意的）帶來的局限，以及仿古色調（默片形式上的回溯）的采用，整體顯得有些沉悶