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最後40分鍾泄掉了，雖然也許正是因為這些殘酷畫麵而留名影史。但個人認為精彩的是屠殺開始之前，一些直指人心的驚悚，鬼魅般的色調和演員調度，一度以為是祖拉斯基拿穩攝影機拍戰爭片了。一個淩駕平庸劇情的影像論文，論題是戰爭對人的異化，向希特勒肖像開槍，德意誌影像和戰爭影像素材的蒙太奇，是後半段真正的精彩之處，聯係到前麵士兵用槍指著主角拍照，實際上是在控訴影像對人類的異化。 還有一幕印象深刻，主角帶著女主穿過沼澤去找已經死去的媽媽和妹妹，劃破的泥濘，像是將大地的皮肉剖開。 就影像的感染力和魅力來說，高過了大多數相似文本。

不知道是不是多年後再看的緣故 雖然還是很美但是這事不對呀

《伊萬的童年》仍有少年成長的憂鬱，《自己去看》則隻有摧毀性的悲慟。長時間跟隨人物，開“沉浸式電影”先河。後來者如《索爾之子》，丟棄了人臉的表現性，而變得與遊戲無異。

2021092 SIFF第三場，長寧百麗宮。也許我會永遠記得狹窄的門後母親望著遠方的火車的背影，帶著期盼的微笑。恒河與母親，孕育了這片土地和土地上的人兒，最終也隻能望著阿普毅然決然地走向城市，留下的隻有故人的失落。

【PCC - Classic Flim Season】長評 - 炙熱之村。電影的情節比較簡單，視聽語言真的很強。鏡頭上基用的是手持拍攝，但帶有很強的搖鏡頭感，這讓鏡頭帶有極強的凝視性。而且影片大部分鏡頭都集中在男主上，要不是男主的凝視，要不是凝視男主，這讓觀眾可以更好的代換鏡頭審視畫麵。電影結尾則有強烈的善與惡的對照，包括槍殺了黨衛軍沒有火燒（插入的真實影像還是很震撼的），還有最後那一段兒裂焦搭配蒙太奇，畫麵隨著男主的每一次開槍把時空進行“倒退”，把希特勒從二戰中退到了戰前動員，再退回到一戰，最後退到了嬰兒，男主最後麵對嬰兒時期的希特勒，回想起教堂的慘狀（小提琴的配樂更是有極強的宗教感和悲涼感），他放下槍的舉動與之前的黨衛軍的做法進行了對照。