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整部電影像特呂弗《四百擊》片尾的長鏡頭，被拉伸了，殘酷青春被放大，絕望的褶皺也一並映在你的瞳孔中。“我問漆黑的夜空，卻隻有星星在閃耀，心中融化而成的黑色湖泊，也隻是靜靜地流淌，天使會再一次麵向我嗎，會再一次在我的心中沐浴嗎，波浪翻滾在即將到來的冬日寒風，引誘我前往那無盡的暗匣，在

（6.5/10）不知道從什麽時候開始，執拗的觀眾們就陷在“多個平行世界同時共存”這一觀念裏無法自拔了。世界隻有一個，隻不過它經常被改變好嘛。記憶的共存倒倒是個問題，但是以這幫西班牙導演發揮倫理哏的功力，那些“你們人類未曾置信的景象”與出軌偷情相比都算不得什麽大事了。

5- 6.23 作者電影與新浪潮中翹楚，流暢輕描淡寫 濃厚的影像化小說感。最強抗議是莫羅向塞納河中的那縱身一躍：漂亮的消解，即便side effects不可避免。一直對和平友好相處的THREESOME 感興趣如《鐵皮鼓》《戀愛小說》etc 隻可惜蜂後一樣氣場所向披靡的女主最後還是切入自毀模式，墮入《生命的漩渦》。

兩星半。乏善可陳之作，情節、人物、世界觀都是二十年前的東西，這到底有什麽做出來的必要？裝可愛都裝不起來了，哎。p.s.看之前完全不知道演員表，但奧卡菲娜一張嘴我就知道是她，莫名就有點出戲，太有聲音特質而無角色詮釋大概就是這樣吧。

特呂弗在新浪潮中的後期作品。《四百擊》的成功後，特呂弗的作品形成了一種獨特風格。《祖與占》在新浪潮中同樣占據了重要地位。拍攝就是寫作，這部作品很好地證明了特呂弗的話。片中3位知識分子烏托邦式的生活，很是美好，最後卻被以自我為中心的愛情觀所毀滅，令人唏噓。不過個人很喜歡這部片的結局