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真是個好孩子啊，加油！dancing in the wild，再小的團體也有江湖，可惜爾虞我詐到頭來也都是在夾縫中求生。不太能看得出導演的態度，沒有什麽價值判斷，始終是平視的視角，素材的選擇也不夠尖銳，存在即合理吧，它肯定是迎合了一種審美。有一個潛規則是，要想在快手直播，就得多在短視頻中表忠心、唱讚歌，這大概就是老鐵主播們對快手企業文化的企業級理解吧。

被支配的房奴的一生……不過男女主也太軟弱了，要是這個死小孩對我尖叫幾次我就會把他掐死

仿佛看到自己老了之後無處蹦迪，與社會主流脫節時常不著調，善良而無奈，變成無處娛樂也無處安身的多餘的樣子。直播、zf、大小媒體、尬舞，是誰在定義低俗，是誰在決定審美，是誰在決定什麽是可以什麽是不可以？是誰在這個階層的熔爐外向內潑水？一部完全不考慮走入人物內心的紀錄片，結尾補充的事件反而成為重中之重，前麵稍顯薄弱，但好像這一類人本就不知道如何去剖析自己，他們隻是在潮水中活著。

一部修辭表達很差但很有意思的片子。在情侶進入Yonder社區後，基本屬有兩種解讀視角:內心的外化或是外在的控製壓迫，其實它們融合在一起，構成影片背後的當代社會隱喻:今天年輕男女毫不知覺並毫無反思的卷入了房貸之中，接受到撫育的任務，厭煩了孩子的吵鬧與叛逆，父親拚命工作卻成為自己的掘墓人，母親在房間獨立承受孤獨，最後彌留之際雙雙由孩子下葬。孩子然後成為下一個房產中介，由此故事進入循環。影片的情緒可悲中帶點諷刺，矛頭指向資本主義（異化之人）—— 人類在不停的生產為資本服務的人，而最後得到的是資本的背叛。被資本（孩子）監視，被資本控製（性），被資本命令死亡（荒謬），人們徹底失去了人的自由，於是患上各種心理病症，它們與愛德華霍珀的畫風一起組成影片中一種巨大的苦楚、壓抑和憤怒感。問題是:羞羞成人漫画該怎麽辦？

印度神劇，有點小時候看電視劇的爽感。可是今天已經2023年了。