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雙視角敘事以及被窺視的驚悚感，聯想起《黑暗麵》和《寄生蟲》，之前以為艾力克是個性格惡劣的混混，原來這是一場處心積慮的複仇。

“大正三部曲”終章，意識流、後現代美學，關於日本詩人／畫家竹久夢二的故事。為了一個從不回頭的女子背影（理想形象），滿腦子私奔的詩人開始了盲目的找尋，一樁未竟的謀殺案，出軌的妻子與被沉入河中的丈夫，帶鐮刀的男人。“童貞，席勒，米沙，比亞茲萊，貓……成熟的榛子掉落……天婦羅，妓女，蕎麥，莎樂美，一顆頭，一束花，你從不會出現在詩裏”把藝術和詩無法完成的原因歸於女人，懦弱又滑稽。杯中傷痕是手背上的刀痕，屏風上的畫有席勒的扭曲、比亞茲萊的陰鬱、浮世繪的絢麗。笠井彥乃、秋葉、脇屋巴代，三個女人都是作為美的軀體才彰顯其意義的存在（詩人愛的是抽象而非具體的女人），追不到的理想女性，打不敗的競爭對手，詩人站在蘆葦叢，自己也不知自己在等誰，不是為了哪個人，隻是一個幻影。

雙視角敘事結構，將受害者與施暴者模糊化的兩次反轉等想法都還算不錯，前半段雖然不少驚悚橋段僅僅隻是直接挪用自二流鬼片的橋段，但還是很好地表現出了詭異的懸疑氛圍，中段畫風突變的解密部分過於冗長，差點一瀉千裏，以致於兩段視角逐漸融合後的反轉略顯疲軟，配樂很過很滿，但這種十足詭異的樂風簡直太對胃口了。（65）

主流電影是如何表現“非”主流人物呢，從性倒錯、被壓抑和被損害的，到日常化和浪漫化之間隔了幾十年，耽美成為流行文化後回過頭去探究酷兒電影，感覺很有趣，觀眾不必坐在好萊塢安排的位置上

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