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開場前焦慮犯了，但看完了全片，所以它應該具備治愈的能量。每個人都有一扇可以去到“常世”的門，卻沒有多少人走進過自己那扇門，蚓厄就是那些堆積在彼岸的沒有得到解決的傷痛，在城市上空盤繞著巨大的災厄，人們視而不見，是人們無視心理創傷的修複，才讓“常世”裏總是燃燒。用奇幻的方式把個人的體驗造得宏大。“吾心即宇宙”，陸地不再平整，是因為人心不再平複。《天氣之子》裏決絕地讓冷漠人間被大雨淹了去，到這裏又感慨於人類微小的善舉，三腿板凳跑得飛快，可以墊腳，簡單茁壯的生命力。因見識死生無常，而對活著失去執念，直到死亡迫近，和無數公路上的過路人約定再見，活下去就是意義本身，撞梗《靴貓》，“我知命如蜉蝣，死亡如影隨形”，“What do we say to the god of death？No today.”

小陽每年的理想都不一樣，所以他已經實現了很多次，我隻有一個理想，所以現在還隻是理想。

灰色的生活和情緒沉積裏，卻始終洋溢出一股青春感。感謝翻譯。18年初最佳。

片子繞入實驗電影的困局，沒有傳統藝術和古典哲學的鋪墊，隻有形式的後現代主義就是這樣吵吵鬧鬧的無厘頭。相對電影，我更喜歡其中崔健的歌和馬雅可夫斯基的詩。

男女主人設都挺喜歡的，隻是一切突然就變好了，覺得有些莫名其妙。雖然生活有時候就是這樣吧。