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“東湖”也好，“蘇州河”也罷，它們都以“自然之鏡”為形式，不斷映射紛繁複雜的意象表達，並實則充當了社會曆史的符號容器。武漢也好，上海也罷，它們既立足於自身的獨特地域，又輻射著國度的總體領土。就本片而言，一種時而精致時而粗糙的體製邏輯便絕不是東湖的特例；恰恰相反，正是某種普遍存在的場域屬性使東湖作為一例症候遭到揭發。相當可喜的是，李珞並不過分憑借某一導演或派別的風格路徑，而是首先回到人物、環境及問題本身，以現實路徑為前提，最終建構起一套極其自然而又富有獨創性的語言係統。由實至虛的結構轉向是文本的表層，更深的意謂則是實中帶虛、虛下為實，曆史的暗麵不斷滲入現實的手電，而對“東湖龍王”的崇拜既有巫術遺痕，又是政治神話。最終，在一個不動聲色的遠景長鏡頭中，“瘋子”同樣被不動聲色地抓捕，如同消失了一樣。

看完懷疑人生。。感覺自己好渺小。。並且。。好蠢。。。。

哎..真是感覺DC輸了電影，但是贏了動畫啊

劇情越來越無法自圓其說，既然可以隨時穿越，人是怎麽變老的？時間機器本來從設定的33年來一下，結果現在成了標配人手一台時間機器玩起了穿越大亂鬥。同一個人同時超過2個版本同框就更是鬼扯了，照這個邏輯每個人都可以無限分裂成N個版本，實現長生不老了。

有點太厲害了……中國電影活著的時候當如是（。非常真非常近，但又像黃永玉說的“對自己國家產生虛無主義的寥落之感”。李珞和李文的近況搜了半天無果。不能繼續搭檔拍下去會讓人心懷遺憾，但東湖也好武漢也好，現在的故事恐怕也早已無從拍起了。