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老少警探片溫開水版，去奇觀化的《七宗罪》，在浪漫主義之餘鎖定現實世界不容忽視的社會問題，譬如，性少數群體、暴力犯罪等城市疾病、恐怖襲擊、敘利亞難民等，因此，為該片蒙上了一層實時偽紀錄片的麵紗，這大概也是入圍金棕櫚的原因之一。一個問題——老警長與年輕警員的衝突線薄弱以至於接近於無，這是失敗的設置。此外，法國人拖延症的老毛病在電影中也難更改，繞來繞去展覽了半天魯貝城市的貧窮與暴力後，在下半段才回到謀殺案的正題。暴力無望的城市與激濁揚清的拯救者警察，讓這部電影有一種老式法國犯罪係列片的風味，尤其是警長讓人魂牽夢繞的個人魅力與結尾賽馬的定格鏡頭，總讓人隱約覺得還有下一集。雙女主的演技不得獎有點可惜。導演阿諾·戴普勒尚攝影師出身，所以，該片華麗而多技巧嚐試的攝影值得一提。

北影第一場 可以理解敘事結尾總伴隨著的攝影停滯是希望弱化敘事，讓觀眾關注影像本身，但貝拉塔爾這部早期作品剪輯手法實在過於單一近乎沒有，經常硬轉，轉場的開場又常常是鏡頭橫移，因而衍生出了好幾個莫名其妙的場景（凝視下雨的群眾演員，一個男人在雨中跳舞）。男主冗長的哲學意味的台詞過於語焉不詳從而根本無法表達他的立場，他是想“不收外物的影響而達到革命的效果”or“想努力修複破碎被詛咒之物”？不解 因此在情緒人物台詞甚至手法都無法更多地給予觀眾理解導演的追求和電影的“好”的支點時，羞羞成人漫画依舊會回到敘事中貝拉塔爾最希望淡化的部分--人物關係--來理解這一切，不知是黑老大還是老板的胖子，不知是女巫還是前妻的女主，不知是躁鬱症還是哲學家的男主，不知是髒物或者drug的“包裹”。一個混亂的故事

用手持攝影的真實去記錄這樣一個極端宗教洗腦的故事，不可謂不尖銳。而作為洗腦對象的阿邁德，電影標題中的“年輕”一詞是個極其重要的標簽。宗教洗腦已經屢見不鮮，但當極端的含義著落在青少年身上的時候，就具備了更加可怕、更加廣泛的影響力，讓人萌生了對未來的擔憂與不安。在這個基礎之上，聯想到電影主題之外各種極端化，但凡是從娃娃抓起的洗腦迫害，都是邪惡而令人憤恨的，但偏偏又假借著宗教、政治、文化等種種名頭使其合理化……

不理解……一堆人……各種綜藝遊戲堆疊……不好笑……ai又是什麽鬼……

極簡攝影，不浪費一個鏡頭，大量留白劇情，拍攝風格十足。但是結尾轉折很莫名，我還以為要一把紮過去，不知道到底是因為麵對死亡的恐懼還是因為女老師的憐憫之心 #EUFF2019