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一步錯，步步錯。兔急跳牆，卻不知駛往深淵。很喜歡前期如姐妹般其樂融融的母女戲，輕盈靈動不失活力，尤其是隧道前的那段四人告白，無疑是光明與幸福的至高時刻。而後半情感的壓抑和宣泄也把控得挺好，兩個走廊拐角戲印象挺深刻，一個是趕著走，一個是追著跑，母女關係張弛有度的刻畫。再次麵對深淵，但這次羞羞成人漫画不再是一個人。 避孕藥加啤酒這不是哪個女人能演得出來的，那個小粉片真的看得好心疼。風情萬種的落魄女人，還懂得保護女兒就不代表她全都是爛人，她知錯卻不能回，沒有哪個演員能演成這樣，萬茜是第一人。

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“中國電影的發展和中國社會的發展是一樣的”時常覺得自己多麽愛自己的祖國，愛它的複雜，愛它的別扭，愛它巨大的斷裂，愛它深不可測的鴻溝，愛它最美最美的五千年的詩歌和文字。時常又覺得多麽的可惜和悲哀，那些被囚禁的自由，被審視的自由，那些需要捍衛的自由。而時代的車輪會記住，哪些中國的導演在用生命捍衛自由，哪些導演是偉大的藝術家。

許鞍華自傳式作品。1973年，故事從倫敦開始，再到香港、澳門、日本別府—南由布、最後在廣州結束。鄉愁這個詞，可能寫上幾萬字也寫不完。像我這樣少年離開家的人，可能都明白，故鄉是回不去的。在記憶裏被自己美化了千百遍的故鄉，當你真的回去，發現房子變舊變小了，街道變窄了，景物和空氣都陌生了，能說上幾句話的人幾乎沒有了；隻能轉身匆匆告別。媽媽在日本是這樣，曉恩去廣州尋根也是這樣。媽媽在中國格格不入了幾十年，語言不通、文化差異、害怕被仇視、被家人視作背叛。但她終究在老家溫泉裏說出了好想回香港煲湯啊，在他人眼中你早已是異鄉人。“當初如果不是衝動我就不會去中國，要是日本沒有戰敗，我就不會遇上你爸爸，好像隻要差了一樣，人生就會完全不同。”曉恩的鄉愁是澳門老樓裏，嚼著糖，趴在爺爺身上睡著了，那一種最甜蜜的時光。

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