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躁動。苦悶。煩惱。困惑。釋放。瘋狂。借著罕見的台風，遵從體內荷爾蒙的渴望全然不管明天將會如何。對於成人世界的探尋，一定要釋放身體裏所有的能量和尋找到內心的那個出口。大概這就是青春盡管短暫。少年幹淨地向世界告別，在一切化為腐朽之前。遺憾沒有生在台風經過的城市，一定會留下奇妙的回憶。

確實是喜歡劇情緊湊，一波三折，有很多驚喜和反轉的電影，但這部電影的反轉也太多了吧！！！尤其後半程，一直反一直反，自跳預言家，巫師慘死，狼人自刀，亂七八糟的。不過確實是精彩，把一些影視套路撕爛了一些，本以為有主角光環可以化險為夷的男主，也成功被槍斃了，甚好。最後，又一場戰爭的陰影慢慢迤邐而來要覆蓋村莊。可謂紅顏禍水了，和她有瓜葛與情愫的男的都死了。而有幾個瞬間，你甚至真的覺得她是美麗的。

牯嶺街少年殺人事件有在學這部吧。。。隻是我無法理解少年最後的死。

多數中國人的腦海裏是根本沒有“科幻”二字的，他們隻有“生存”二字。看過科幻片的，也不代表他們懂科幻，尤其在被21世紀各種科幻電影的視覺盛宴進行了一番犁地式的狂轟亂炸後，在國人眼中，“科幻”隻是一塊五顏六色的蛋糕而已，自以為得到“科幻=視覺盛宴”的真理後而對之嗤之以鼻。秉承著這種思想的文明是絕不可能進步的，也許在可怕的災難下，秉承這種信念的文明能活下來，但這種文明永遠無法引領人類走向進化，走向新的時代，這種文明隻能不斷徘徊。比高不比低，別用非洲那些懶人比較，也別拿木森林這種反智對比，如果有一天我國走向進步，那必然是少年中國！少年中國不是烏托邦，少年中國必然實現！

在天氣預報般的時間線countdown下，台風令作為管理機製的“校園”，乃至東京的城市空間重構為封閉的，鬥技場/狂歡節般的空間，在此之中，時間性以凝縮的方式流動，也即所謂“成長儀式”。相米慎二看似是巴讚的信徒，實際上存在著各種各樣的形式化，以及鏡頭內部的意向性，引導性。在影片中多數為陰沉，黑暗，自然光的影像重構了視覺，換言之，生成為一種屬於青春期的，曖昧的觀看，這種觀看訴諸某種純潔主義：人物赤裸的身體永遠不會使用近景，而是通過中遠景，鏡頭固定，和這些狂歡之中的對象一樣，凝視無法真正產生，或者隻能在男孩們黑暗中的意淫中被想象。發生在台風之中的一切呼喚著影片的最後一幕：明亮，“正常”的視覺，一個happy ending？並非如此，三上的死亡以手持攝影機的抖動，以及鏡頭色調的一轉暗淡基調入侵其中。